{"id":226273,"date":"2026-05-19T12:54:33","date_gmt":"2026-05-19T10:54:33","guid":{"rendered":"https:\/\/robertschad.eu\/le-cri-muet-une-sculpture-commemorative-pour-la-ville-de-weinheim\/"},"modified":"2026-05-30T17:35:10","modified_gmt":"2026-05-30T15:35:10","slug":"le-cri-muet-une-sculpture-commemorative-pour-la-ville-de-weinheim","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/robertschad.eu\/fr\/le-cri-muet-une-sculpture-commemorative-pour-la-ville-de-weinheim\/","title":{"rendered":"\u00ab LE CRI MUET \u00bb \u2013 une sculpture comm\u00e9morative pour la ville de Weinheim"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column column_width_percent=\u00a0\u00bb100″ gutter_size=\u00a0\u00bb3″ overlay_alpha=\u00a0\u00bb50″ shift_x=\u00a0\u00bb0″ shift_y=\u00a0\u00bb0″ shift_y_down=\u00a0\u00bb0″ z_index=\u00a0\u00bb0″ medium_width=\u00a0\u00bb0″ mobile_width=\u00a0\u00bb0″ width=\u00a0\u00bb1\/2″ uncode_shortcode_id=\u00a0\u00bb202859″][vc_column_text uncode_shortcode_id=\u00a0\u00bb204782″]En 2023, Robert Schad a re\u00e7u la commande pour la r\u00e9alisation de la sculpture comm\u00e9morative en m\u00e9moire des victimes de l’euthanasie \u00e0 Weinheim sous le r\u00e9gime nazi. La sculpture est cr\u00e9\u00e9e \u00e0 la demande de Verm\u00f6gen und Bau du district Rhin-Neckar. <\/p>\n

L’emplacement sera le parc urbain en cours de cr\u00e9ation, qui est construit \u00e0 proximit\u00e9 imm\u00e9diate de l’h\u00f4pital o\u00f9 les actes ont \u00e9t\u00e9 commis. L’installation est pr\u00e9vue pour 2027.[\/vc_column_text][vc_gallery el_id=\u00a0\u00bbgallery-1449238″ isotope_mode=\u00a0\u00bbfitRows\u00a0\u00bb medias=\u00a0\u00bb226274,226275″ gutter_size=\u00a0\u00bb3″ media_items=\u00a0\u00bbmedia|lightbox|original\u00a0\u00bb screen_lg=\u00a0\u00bb1000″ screen_md=\u00a0\u00bb600″ screen_sm=\u00a0\u00bb480″ single_width=\u00a0\u00bb6″ single_overlay_opacity=\u00a0\u00bb20″ single_h_align=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb single_padding=\u00a0\u00bb2″ single_border=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb uncode_shortcode_id=\u00a0\u00bb157134″ title=\u00a0\u00bbau mod\u00e8le\u00a0\u00bb][vc_row_inner][vc_column_inner column_width_percent=\u00a0\u00bb100″ gutter_size=\u00a0\u00bb3″ overlay_alpha=\u00a0\u00bb50″ shift_x=\u00a0\u00bb0″ shift_y=\u00a0\u00bb0″ shift_y_down=\u00a0\u00bb0″ z_index=\u00a0\u00bb0″ medium_width=\u00a0\u00bb0″ mobile_width=\u00a0\u00bb0″ toggle=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb max_height=\u00a0\u00bb150″ closed_txt=\u00a0\u00bbMehr Info\u00a0\u00bb open_txt=\u00a0\u00bbschliessen\u00a0\u00bb fade=\u00a0\u00bblg\u00a0\u00bb width=\u00a0\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00a0\u00bb185445″ toggle_classes=\u00a0\u00bbbtn\u00a0\u00bb][vc_custom_heading uncode_shortcode_id=\u00a0\u00bb161703″]Description du projet[\/vc_custom_heading][vc_column_text uncode_shortcode_id=\u00a0\u00bb126495″]Ma proposition de conception \u00ab LE CRI MUET \u00bb n’est pas principalement un objet par lequel les personnes n\u00e9es apr\u00e8s la guerre devraient avoir honte ou s’excuser des crimes commis par la g\u00e9n\u00e9ration de leurs p\u00e8res et grands-p\u00e8res. Cela serait difficile \u00e0 transmettre aux jeunes de notre soci\u00e9t\u00e9. La distance temporelle et morale par rapport aux \u00e9v\u00e9nements de l’\u00e9poque est probablement trop grande pour beaucoup pour pouvoir comprendre ne serait-ce qu’approximativement les faits du point de vue actuel, \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 la solidarit\u00e9 avec les malades et les personnes handicap\u00e9es est une \u00e9vidence. <\/p>\n

Au lieu de cela, et c’est pourquoi, je voudrais avant tout attirer l’attention sur les terribles exp\u00e9riences, les peurs, les douleurs et les menaces des victimes concern\u00e9es, qui ont \u00e9t\u00e9 an\u00e9anties parce que leurs vies \u00e9taient consid\u00e9r\u00e9es comme inutiles et inf\u00e9rieures, et que personne n’a os\u00e9 prendre leur d\u00e9fense. Je souhaite mettre cela en lumi\u00e8re et le rendre tangible \u00e0 travers le temps. <\/p>\n

Ma sculpture est d\u00e9di\u00e9e aux cris muets de ces personnes, qui n’ont pas \u00e9t\u00e9 entendus ou ont \u00e9t\u00e9 ignor\u00e9s.<\/p>\n

FORME<\/h3>\n

Une ligne continue en acier carr\u00e9 massif, trac\u00e9e avec force en de grands \u00e9lans dans l’espace, se dresse devant le spectateur. En vue lat\u00e9rale, elle forme un parcours vertical dynamique, organique et abstrait qui, en vue frontale, s’\u00e9tend pour former l’image d’un visage humain, qui, avec une expression de douleur et la bouche ouverte, semble pousser un cri que l’on voit mais n’entend pas. <\/p>\n

Gr\u00e2ce \u00e0 des vues changeantes et des perspectives traversantes, le spectateur, en passant, peut exp\u00e9rimenter son propre mouvement et le temps. La sculpture, r\u00e9alis\u00e9e en acier carr\u00e9 massif de section constante, entre en dialogue, par sa forme et son sens, avec le saule pleureur existant. En accord avec le commanditaire, une plaque comm\u00e9morative sera appos\u00e9e pr\u00e8s de la sculpture pour rappeler la raison de ce m\u00e9morial. <\/p>\n

INTERPR\u00c9TATION<\/h3>\n

Dans une grotte sud-africaine, des chercheurs ont r\u00e9cemment d\u00e9couvert ce qui pourrait \u00eatre la plus ancienne \u0153uvre artistique humaine. Selon eux, des hommes de l’\u00e2ge de pierre ont dessin\u00e9 un motif de lignes avec de l’ocre sur une pierre il y a environ 73\u202f000 ans. C’est au moins 30\u202f000 ans plus ancien que le plus ancien art graphique de l’homme moderne trouv\u00e9 jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent et bien ant\u00e9rieur \u00e0 ses premi\u00e8res sculptures. La ligne est donc probablement le premier moyen d’expression plastique de l’homme et aussi le plus imm\u00e9diat, car elle est plus que d’autres m\u00e9dias artistiques capable d’exprimer directement ce que nous voyons et ressentons. <\/p>\n

Enfant, nous exprimons nos \u00e9motions d’abord par des lignes gribouill\u00e9es sur papier avant de modeler en volume. La ligne peut tout faire et est probablement notre moyen d’expression le plus personnel, le plus complexe et le plus libre. <\/p>\n

Avec elle, nous \u00e9crivons et dessinons, d\u00e9crivons le chemin d’ici \u00e0 l\u00e0. Elle d\u00e9crit dans des graphiques l’\u00e9volution des cours boursiers ou des statistiques, mais elle est aussi le symbole du d\u00e9roulement temporel de notre existence psychique et physique de la naissance \u00e0 la fin. La s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 int\u00e9rieure peut s’exprimer par la ligne tout comme la tension et la nervosit\u00e9. Notre pouls peut \u00e9galement \u00eatre rendu visible de mani\u00e8re lin\u00e9aire par la courbe de tension cardiaque. Avec la ligne \u00e9crite, nous signons des lettres. La plus petite forme de la ligne est le point comme moment lin\u00e9aire, \u00e9l\u00e9ment constitutif d’un d\u00e9roulement temporel imagin\u00e9 et fin de chaque phrase. Tir\u00e9e \u00e0 la r\u00e8gle, elle s’ins\u00e8re sans d\u00e9tour dans l’espace. Faite les yeux ferm\u00e9s, elle est le miroir de notre \u00e9nergie la plus intime. Elle est \u00e9galement capable de transf\u00e9rer nos perceptions optiques r\u00e9elles et nos id\u00e9es en deux ou trois dimensions sur le papier ou dans l’espace. Le dialogue de la sculpture avec le saule pleureur existant (\u00ab Salix babylonica \u00bb) est intentionnel. Cet arbre se trouve souvent dans les cimeti\u00e8res. La transmission s\u00e9mantique famili\u00e8re de son nom, attest\u00e9e d\u00e8s 1900, repose sur sa forme de croissance particuli\u00e8re avec ses branches tombantes en tra\u00eene, qui, comme tout ce qui pend, peut \u00eatre comprise comme un symbole de deuil et de d\u00e9couragement. <\/p>\n

\u00ab LE CRI MUET \u00bb p\u00e8se des tonnes. Cependant, toute lourdeur au sol se dissout en l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 optique par la forme. Son contact avec le sol est minimal. La sculpture th\u00e9matise le physique : semblable au syst\u00e8me anatomique des membres humains, elle est construite par l’addition de parties droites (les os), dont les points de contact (les articulations) permettent d’imaginer le mouvement malgr\u00e9 leur rigidit\u00e9 constructive. <\/p>\n

Le temps devient palpable, semblant s’arr\u00eater et \u00eatre fig\u00e9 dans l’acier au moment de l’observation.<\/p>\n

La sculpture est en acier, le mat\u00e9riau \u00e0 partir duquel sont g\u00e9n\u00e9ralement fabriqu\u00e9es les armes, les machines et les constructions. Le fer relie l’homme \u00e0 la nature et stimule ses utopies depuis qu’il utilise ce mat\u00e9riau : d\u00e9j\u00e0 les chasseurs de l’\u00e2ge du fer en forgeaient des armes pour se d\u00e9fendre et assurer leur subsistance. Le fer est extrait de la terre sous forme de minerai gr\u00e2ce \u00e0 l’effort humain et \u00e0 la prise de risque. L’intelligence humaine a conduit \u00e0 la fabrication de l’acier, dont le fer est le composant le plus important. Gr\u00e2ce \u00e0 la construction en acier, les r\u00eaves sont devenus r\u00e9alit\u00e9. Il a jet\u00e9 les bases du d\u00e9veloppement de notre soci\u00e9t\u00e9 industrielle moderne \u00e0 la fin du XIXe et au d\u00e9but du XXe si\u00e8cle. <\/p>\n

Gustave Eiffel n’aurait jamais r\u00e9ussi, sans ce mat\u00e9riau, \u00e0 construire plus haut et plus mince que les architectes des cath\u00e9drales gothiques et \u00e0 enjamber de grandes vall\u00e9es fluviales avec des constructions de ponts apparemment l\u00e9g\u00e8res et \u00e9l\u00e9gantes. Sans acier, il n’y aurait ni moyens de transport ni armes. Sans acier, notre monde actuel serait diff\u00e9rent. <\/p>\n

De la force primordiale de l’acier, qui a toujours pouss\u00e9 les hommes \u00e0 l’excellence technique et artistique, ce mat\u00e9riau haptique est, \u00e0 mon avis, toujours capable d’\u00e9veiller des \u00e9motions et de poser des questions existentielles auxquelles nous devons faire face, m\u00eame dans notre monde domin\u00e9 par les m\u00e9dias num\u00e9riques.<\/p>\n

La sculpture \u00ab LE CRI MUET \u00bb, inscrite lin\u00e9airement dans l’espace, est un sismographe des sensibilit\u00e9s int\u00e9rieures et une calligraphie intemporelle de l’horreur et de l’agonie. Elle doit avertir, secouer, faire mal et s’adresser directement aux spectateurs d’\u00e2ges, d’exp\u00e9riences et de provenances culturelles diff\u00e9rents. Pour comprendre la sculpture, aucune connaissance artistique pr\u00e9alable n’est n\u00e9cessaire, mais la volont\u00e9 de r\u00e9flexion et de perception active. Je souhaite, par elle, inscrire les \u00e9v\u00e9nements dans la m\u00e9moire collective de notre g\u00e9n\u00e9ration et des g\u00e9n\u00e9rations futures et rappeler que de telles choses ne doivent jamais se reproduire dans notre soci\u00e9t\u00e9. <\/p>\n

MAT\u00c9RIAU ET TECHNIQUE<\/h3>\n

La sculpture est compos\u00e9e d’acier carr\u00e9 massif. Des barres de diff\u00e9rentes longueurs sont soud\u00e9es ensemble, les soudures et les transitions entre les barres sont ponc\u00e9es. La surface est sabl\u00e9e et reste naturelle. <\/p>\n

La sculpture sera soud\u00e9e sur une plaque de fondation, comblant la distance, qui sera viss\u00e9e sur une fondation en b\u00e9ton \u00e0 environ 30 cm sous le niveau du sol. Apr\u00e8s avoir remis la terre au niveau du sol, la sculpture semble reposer directement sur celui-ci ou y \u00eatre en \u00e9quilibre. Un calcul statique sera effectu\u00e9. Une protection contre la foudre n’est pas n\u00e9cessaire. Les plaques de fondation recevront une couche de peinture anticorrosion. <\/p>\n

Autres informations techniques<\/strong><\/p>\n

Mat\u00e9riau de la sculpture : Acier carr\u00e9 massif de 100 mm de c\u00f4t\u00e9, qualit\u00e9 S235JR.
\nM\u00e8tres lin\u00e9aires d’acier : 22 m
\nPlaque de base : 200 \u00d7 200 \u00d7 3 cm Poids total avec plaque de base : env. 2,8 t
\nN\u0153uds de connexion : 30 pi\u00e8ces
\nDimension : env. 520 \u00d7 340 \u00d7 120 cm<\/p>\n

Assistance projet : Gaetan Nozet, Baume les Dames (mod\u00e8le), Dipl.Ing. Martin Kn\u00f6rlein, Fribourg (conseil architectural), Dipl.Ing. Eberhard Hausmann, Ulm (statique) [\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][vc_column width=\u00a0\u00bb1\/2″][vc_single_image media=\u00a0\u00bb226276″ media_width_percent=\u00a0\u00bb100″ uncode_shortcode_id=\u00a0\u00bb754338″][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La sculpture NU MINE a \u00e9t\u00e9 install\u00e9e le 15 mai 2026 dans les jardins priv\u00e9s de H\u00f6llberg.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":225676,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[28],"tags":[],"class_list":["post-226273","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-actuel"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/robertschad.eu\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/226273","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/robertschad.eu\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/robertschad.eu\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/robertschad.eu\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/robertschad.eu\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=226273"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/robertschad.eu\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/226273\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/robertschad.eu\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/225676"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/robertschad.eu\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=226273"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/robertschad.eu\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=226273"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/robertschad.eu\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=226273"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}